Due sorelle che si
rivolgono appena la parola, Emma (Mishel Prada) e Lyn (Melissa Barrera),
tornano nel vecchio quartiere ispanico nell’Est di Los Angeles dove un tempo
vivevano, Boyle Heights, per l’improvvisa morte della madre Vidalia, il cui
nomignolo dà il titolo alla serie Vida.
Al loro arrivo
incontrano la “compagna di stanza della madre”, Eddy (Ser Anzoatugui), che si
rendono conto presto esserne stata la moglie. A quest’ultima Vida ha lasciato
in eredità una parte del bar di famiglia e una serie di appartamenti, che per
il resto vanno divisi fra le due figlie e che però non sono finanziariamente
floridi. Eddy non vuole vendere e le sorelle devono decidere che cosa fare: Emma,
che ha un lavoro a Chicago e che da ragazzina era stata mandata via dalla madre
per una ragione che scopriremo solo in chiusura del primo arco, è piuttosto
fredda e operativa e non sembra sentire una grande connessione con i locali;
Lynn, più giovane e sprovveduta, lascia fare alla sorella ed è più che altro desiderosa
di riconquistarsi il suo vecchio amore Johnny (Carlos Miranda), senza tener
conto che lui ora ha una fidanzata ed è in attesa di un figlio. Alcuni
investitori sono interessati alle proprietà, ma la comunità Latinx – dove Latinx
è il modo gender-neutrale per latino o latina - in cui vivono è in subbuglio perché vedono queste
offerte economiche come un modo di mandare via la loro gente distruggendo così
la loro cultura e il loro stile di vita. Voce di questo dissenso, con un suo
popolare vlog, è la giovane arrabbiata Mari (Chelsea Rendon).
Ideata da Tanya Saracho
sulla base del racconto Pour Vida di
Richard Villegas Jr., questa serie, del canale Starz con un cast interamente
ispanico, affronta molti temi della vita, come è evidente dal titolo: della
famiglia, della casa e dell’amore, del diventare adulti, del denaro e della
gentrificazione, dell’identità culturale e sessuale (“Non mi identifico in
niente, sono solo me” dice Emma in 1.03); e il tema della morte, sia come
lutto, ma soprattutto nel senso di indagare il modo migliore per onorare la
memoria di un persona amata che si è persa. Ci si concentra sulle vite intime di
pochi personaggi, prevalentemente donne, sullo sfondo di un contesto sociale
molto definito, offrendo una sorta di commentario biunivoco. E i momenti
personali mostrati sono sia emotivi – particolarmente toccante e delicata
l’esplorazione della sofferenza di Eddy, anche in contrasto con quella delle
figlie di Vidalia – che sessuali – le scene di sesso sono molte, sia etero che
omo, e sorprendentemente esplicite.
L’uso della lingua anche
è calibrato in un misto di americano, Spanglish, spagnolo non sottotitolato (un
po’ alla Junot Diaz),
con anche molto slang messicano che riflette l’autentico modo di parlare di
alcune aree losangeline. Gli sceneggiatori infatti sono tutti Latinx, americani
di origine dominicana, cilena, salvadoregna e messicana. E, come spiega l’autrice
in un’intervista all’Hollywood Reporter (THR),
cercano di riappropriarsi del termine derogatorio “pocha” che i messicani usano
nei confronti dei messicano-americani, a indicare che sono una sorta di ibrido,
né di qui né di lì, usandolo in un nuovo modo.
Il miscuglio culturale e
linguistico rende questa fugace serie un’esperienza sorprendentemente
stimolante e inusuale. C’è da rallegrarsi che alle sei puntate della prima faccia
seguito una confermata seconda stagione.
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